Días de circo, equilibrios y acrobacias (Montjuic, Mercè, Arts de Carrer, 2010-2016)

pendientes barcelona agosto-septiembre 2009 072

Poblenou 2009

El certero clic de una cámara fotográfica conecta de alguna manera con un instante recíproco, aunque la conexión del autor con él sea sospechosamente casual, imprevista (en principio parecería menos casual cuando un fotógrafo experimentado dirige un disparo rápido y atinado desde su objetivo, que aferra el motivo y lo enlaza, pero dejémoslo ahí).

 

IMG_9633

Mercè 2010

Lo que nadie parece dudar, desde luego, es que algo ha sucedido en ese momento, aunque sí pueda dudarse del modo, del fondo y del contenido que resta al respecto del asunto.

El residuo del evento, que es lo que nos interesa, pasa a un segundo momento y se convierte en un intermediario dócil que más tarde nos ayudará a revisitar la escena, y en él pareciera condensarse un fragmento de memoria que sugiere resonancias con el pasado, con el presente y con el futuro de los elementos que han participado en el suceso.

 

IMG_9559

Mercè 2015

No hay pruebas, de todas formas, de la posible sintonía o causalidad entre el disparo y los objetos de la escena, sino más bien una especie de danza correosa que se desliza entre tres pistas o canales de la visión: la escena original, el medio fotográfico (la foto) y el factor humano (este último, en parte en solitario, como autor –fotógrafo o lector–, en parte en compañía  –en la ciega comunicación unidireccional o en el proceso de producción de imágenes en vivo que hoy denominamos “interacción” electrónica).

 

22092012247

Mercè 2012

Esta danza correosa, todo dicho sea de paso, no supone demasiado problema, aunque en forma de complejidad pueda parecer un drama para muchos (los interesados en una fijación del sentido de la imagen), tanto como supone una extrema alegría para otros (los amantes de la proliferación de la imagen, igualmente atropellados).

Posiblemente, no sea ni una cosa ni la otra, sino un juego en el que se pone de manifiesto felizmente todo el campo de interacciones ricas de la imagen, su tensión, su fluidez y su perseverancia.

 

IMG_1628

Mercè 2016

El extremo de la última quietud y el extremo de la infinita movilidad son solo formas de escapar al desequilibrio inestable que supone la imagen. Confundir sus extremos con su corporalidad no ayuda de ningún modo a explicarnos, experimentar o simplemente gozar de la imagen o apoyarnos en ella, en su momento de producción, composición o lectura.

 

IMG_1662

Mercè 2016

El circo, y fundamentalmente el mundo circense de las acrobacias y demás variedades, actualmente denominado “arte de calle”, es, desde luego, uno de los ámbitos observables de la cultura que ponen de manifiesto todas estas tensiones concentradas en un extremo centro: un cuerpo, enlazado con otros cuerpos, suspendido en el aire, colgado frente a la gravedad, aprovechando el mínimo palmo de espacio para solidarizarse con otra fuerza de apoyo y continuar con ella un nuevo itinerario que sirva de mutuo refuerzo para el mantenimiento del equilibrio del conjunto.

 

IMG_1734

Mercè 2016

Se puede aprender mucho de ese saber que sería fácil de aplicar al resto de las actividades humanas, y que tanto cuesta de mantener fuera de la lona y del trapecio. Es envidiable ver hechas realidad acciones que parecerían inverosímiles, observar el despliegue de confianza de un cuerpo que se deja caer a la espera de un brazo cooperante que lo sostenga en el último extremo de suerte. Estar pendiente de un hilo se correspondería así con el recíproco estar pendiente del otro. No es poca cosa, y menos hoy.

IMG_1781

Mercè 2016

Aquí dejo una serie de imágenes de este tipo que he ido recopilando en un mismo espacio, al modo de la repetición de mi asombro, durante los últimos años. Unas fotografías que mi dedo, mi ojo, mi cámara, han querido captar en sintonía con una escena en la que no hago más que resbalar, sobre un residuo, la imagen, que resulta de un patinaje en solitario e intenta relanzar el proceso de nuevo, por si es posible ese imprescindible juego de fuerzas, tensiones, equilibrios, apoyos, confianza mutua en el otro, satisfacción del empuje al compañero de viaje. Imagen fotográfica enredada.

 

IMG_9651

Mercè 2010

Fotografías: Tomás Caballero

Anuncios

Fotógrafos 1900-1930

Alfred Stiegtlitz

The steerage. Sietglitz. 1907   stieglitz winter in fifth avenue

Lewis Hine

LHIneEmpireStateHangingRed80.Hine  HINE

Eugene Atget

eugene-atget. saint cloud 1906   LÕEclipse, avril 1912

Karl Blossfeldt                                          Imogen Cunningham

Blossfeldt2   imogen cunningham. factoria shredded wheat, 1928

Andre Kertesz

Andre-Kertesz,-Underwater-S

Marcel Duchamp y Alfred Stiegtliz

duchamp    fotografía de Sietglitz de la fontaine de Duchamp

Alexander Rodtchenko

Rodchenko. nadador con pelos en piernas  p1xoV5_28_rodchenko_to_demonstration

Lázló Moholy-Nagy

moholy-nagy.3jpg    moholy nagy- collage

 Albert Renger Patz

albert renger patzsch, 1925  renger-patzsch.1922-23. sempervirum percarneum

Paul Strand

strand_white_fence. 1916   Blind, 1916